清同治五年（1866），赵之谦自京师回绍兴故里后，与魏稼孙、傅节之、何竟山等人一同探讨碑帖，出游于会稽周边一带。拓碑访友，心情愉悦，赵之谦艺术创作也颇为丰收。十月，赵之谦赴黄岩，拜谒好友孙欢伯，并作此画相赠。

　　孙喜，字欢伯，阳湖（今江苏武进县）人，书学欧阳询、褚遂良二家，著有《宋井斋诗文集》，曾任黄岩知县。赵之谦曾在黄岩县城三十里的翼文书院教授学生。出身书香世家的孙喜，是他谈文论诗的好友。

　　孙喜久知赵之谦擅长以篆隶参草书笔意而作画，特别求他画梅。赵之谦则仿“扬州八怪”李方膺（晴江）法，作墨梅一幅。

　　此幅梅花，布局奇特异常——画面左侧，缘纸边伸展出莓苔密布的古树干；几枝横斜的枝桠，劲挺的朝着右方伸展着；两条新枝，自顶端弯弯曲曲倒挂下来，形成中空；上半部画面稠密，留下下半部大片空白，仅一侧题诗落款；密集处与大块留白形成了强烈的疏密对比。真可谓“疏处可以走马，密处不使透风”。

　　赵之谦自青年至中岁，绘画效法最多的是“扬州八怪”的李蝉、金农、李方膺几位。李方膺善画梅花，老笔纷披，气象万千，尤有士气，深得赵之谦喜爱。赵之谦每每画梅，均以有晴江笔意而自诩。

　　此幅画款识中的“借庵”，是指童钰。童钰为清代中期文人，善山水画，尤善写梅。其生平所作，有“万幅梅花万首诗”之谓。有评云:“其画梅苍老古朴，墨气雄厚。惟千篇一律，苦无超逸，笔不能变化从心，终觉失之板。”