在嘉兴博物馆二楼展厅，有一套马蹄形套杯很是引人注意。这套杯子每一个都胎体细薄，光滑柔腻，叠到一起又平稳自如，而杯体还绘制有精美的人物故事。这就是著名的雍正粉彩《西厢记》人物故事套杯。

　　所谓套杯，即成套之杯，是套具的一种，各种质地均可制成，其中以彩绘瓷器套杯尤受世人青睐。清代景德镇窑烧制的瓷质套杯，以彩绘居多，且多为十个一套，大小渐次能套叠成一整体，散开来又成为依次递减的单体。既可作为饮具，又是一种精巧的工艺鉴赏品。在《红楼梦》和《清朝野史大观》中都曾有过关于套杯的记载说法。

　　因为套杯都是由大小不同的杯子套叠而成，成型时就必须严格把握每件单体杯子的尺寸大小、外形轮廓、胎体厚薄。只要制作过程中稍不留神，某处略有走样，就无法平稳套叠，更谈不上渐次套装和分散自如了。要烧制好套杯，首先要解决的就是薄胎瓷的工艺技术问题。景德镇薄胎瓷的烧制始于明永乐年间，明成化、隆庆、万历年间，民窑已经可以做出胎薄如纸的瓷器，被称为“真脱胎”，传承至清代雍正、康熙时，仿制品也达到了极高水准。脱胎瓷的制作从配方、拉胚、修胚、上釉到装窑烧成都有一套严格的工艺流程和技术要领。

　　解决了薄胎工艺后，还要选择适宜套杯的釉彩装饰工艺。雍正年间流行的粉彩就是当时很受欢迎的彩绘工艺新品种。

　　康熙晚期已经出现胭脂红施彩瓷，至雍正朝，粉彩瓷器盛行。尤其是陶瓷艺术家唐英担任驻景德镇御厂协理官后，致力于制瓷工艺的研究，使仿古、创新取得巨大成就，景德镇制瓷业达到了瓷器生产的兴盛期。其时，粉彩特征是彩绘人物衣服或花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，彩色中有芸香油调和施彩。所用材料很多是洋料，比如红彩多以黄金为呈色剂的洋红，又称胭脂红，又有洋白、洋绿、洋黄等色。焙烧温度比五彩略低，色彩比五彩更为丰富，更淡雅柔丽，也更柔软，因此又有“软彩”之称。精巧的器形配上典雅的粉彩，两者相映成趣，实是给可分可合的套杯锦上添花。